必须指出的是，说到“官子谱”，并不是我们现在理解的讲述“官子”方面的书籍。在我国古代，所谓官子，可以简单理解为“官着”。在很多情况下，更可以把官子谱当成一部“手筋大全”。官子谱被称为“手筋之源”就是这个意思。研究“官着”。其实就是研究围棋中不变的那一部分，属于围棋基本功的那个范畴。说实话，哪怕是到了现在，官子谱都被当成是中级到高级过渡的首选教材。假设官子谱能通关，肯定就能达到业余高段水平。最保守的估计。一成网打到7d以上，那是一点问题没有。
过百龄撰写的这几本书，其实就是一系列的围棋教材。这是一套非常系统，非常全面的围棋教材。在这其中，以“官子谱”的名气最大。也被认为是价值最高。说来好笑，它之所以名气大，是因为这本书的难度最低。受众面最普及。也就是因为这个原因，让“官子谱”的光芒掩盖了另外两本书。但是在当时，在中国古棋承前启后的那个年代，最被大家看重的，其实是过百龄的“三子谱”。
《三子谱》全名是《受三子遗谱》，这本书里记载了二百零四种着法变化。其中“大角图”四十四变，“大压梁”五十变，“倒垂莲”六十变，“七三起手”五十变。此书由林符卿、周懒予、汪汉年、周东候、汪幼清、盛大有六人审定，基本涵盖了这个年代的一流国手。校阅者更是前后共达二百二十七人。编这样一本书。俨然成为当时围棋界的一件盛事。
大家看到这个介绍，会有什么感受呢？没错，所谓的“三子谱”，其实就是当时围棋界的“高级教材”。因此过百龄需要非常慎重，他要找其他高手来帮他把关。在这样一个细节里，其实也可以看出过百龄当时的地位，他起一个头，同时代的其他高手都非常给面子。无论是他的“老对手”林符卿，还是他的“新对手”周懒予。都在这份“编委”名单里。由此就可以看出过百龄的人格魅力。
另外还有一点值得注意。在这样一个细节里，其实也可以看出那个时代的严谨作风。他们这样编出来的书，是能够经得起推敲的。到了后世，围棋书籍当然多了很多。但其中真正的好书其实并不多。特别是有些“剪刀手”编出来的围棋教材，那更是相当的粗制滥造。
在这一系列丛书中，“官子谱”是低级教材。“三子谱”是高级教材。那么“四子谱”自然是中级教材。作为围棋教材，其中最低级的“官子谱”一直沿用到现在。适合于业余初段以上的棋友学习。如果学成的话，业余3段以上的水平是没有问题的。折合成一成网的段位，那就是5d到7d的水平。说实话，这应该还是最保守的估计。
那么学习了他们的“高级教材”，那又会达到什么水平呢？李小强估计，可能有很多自我感觉良好的现代棋迷会很郁闷。在中国古代那些国手眼中，所谓的“三子谱”，就是写给他们让3个子水平看的。而四子谱，就是国手让4个子的水平。。。
这样一个现实，可能有点残酷吧！肯定也有很大一部分棋迷不服气吧。说实话，这部分的业余棋迷还真的不要不服气。围棋到了顶尖水平，因为达到那个层次的棋手并不多。有些东西不太容易说清楚。但是在业余水平这个层次，你想简单的务务虚，你想依靠自己“更先进围棋理论“来赢棋，那基本上是不可能的。在这样一个阶段。围棋其实都是一些实实在在的东西。真正较量的，还是在围棋基本功这个层次上打转。
在围棋中，“务虚”的部分确实很重要。但是想依靠这个东西来赢棋，那是极其不靠谱的。例如古大力和李石头的十番棋，古大力依靠自己的“大局”，依靠自己的境界领先了100多手棋。他仅仅是一个地方不注意，他仅仅忽略了李石头的一个组合拳，整个局势就瞬间崩溃。公平的说，李石头的那个组合拳很难吗？他的这个复杂程度，能和“当湖十局”那些极致手段相比吗？
李小强一直认为，要研究中国古棋的话，过百龄是一位非常重要的棋手。他对围棋的贡献非常大。也就是从他开始，围棋才有了系统性。现在所谓的职业围棋，日本人建立的是一套外壳。而过百龄他们建立的，应该是一套内在的技术体系。
说完了过百龄，让我们继续往前看。到了这个阶段，大家依然会发现，在这两个围棋体系中，依然有很多相似之处。我国明代的围棋，也就是李小强他们现在研究的第1阶段。其实就是一个不停积累的过程。而日本围棋呢？从道策到秀哉，其实也是一个不断积累的过程。在这样一个阶段，日本围棋开始完善他们的“小目体系”。其中最重要的特征，就是出现了很多非常复杂的大型定式。例如大家都很熟悉的围棋“三大定式”。而中国明代的围棋呢？其实也有这样一个过程。“金井栏”，“双飞燕”“大角图”，“大压梁”，“镇神头”，“倒垂莲”等等复杂定式都是在这个阶段形成和完善的。有些定式的复杂程度，其实并不比“大斜千变”，“大雪崩”等等简单多少。
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