这个剧本要比李唐平时看过的电影剧本都要长，因为写的特别精细，把所有人物的对白都完完整整呈现出来，而且还特别有趣，李唐在看的时候甚至几次都忍不住笑出声来。
看这个剧本时他还是头一次真正有种不忍释卷的感觉，从头到尾一口气看完，这才起身拿着早已喝干的茶杯去倒了一杯水。
“啪！”
重新回到桌边的椅子上坐下，点了一根烟，看着笔记本电脑屏幕上的文字，一时间心情有些复杂。
怎么说呢？
这个剧本给他的感觉既熟悉又惊艳。
熟悉是因为他在这个剧本中看到了《偷拐抢骗》、《落水狗》、《两杆大烟枪》、《低俗》等诸多欧美流行的黑色幽默犯罪片的影子。
而惊艳则是因为……呃……
套句时下流行的改开口号吧，就是充分吸收了国外先进经验，打造了一个具有中国特色的黑色幽默犯罪题材的故事。
其实中国电影不乏黑色幽默题材的佳作，最着名的要数黄健新导演的三部曲《黑炮事件》、《站直喽别趴下》和《背靠背脸对脸》。
这些电影都是通过描写小人物来揭示社会现状的一些问题，跟政治沾边。可在当下复杂多变的社会大环境下，这类题材总归有些敏感，跟需要歌颂的主旋律不符，以至于不能发扬光大。
不过宁皓就很聪明，他巧妙的避开了雷区，就在几个笨贼上下功夫，顶多也就嘲讽一下唯利是图的房地产商，总体风格轻松愉快。
李唐发现自己还是小看了宁皓，这个剧本虽说有很多欧美黑色幽默犯罪片的影子，但是就国内而言无疑是开创了一个新的风格。
但凡开创了一个新的风格的导演往往都会吃到红利。比如贾科长的《小武》尽管在创作技巧上借鉴了意大利电影的新现实主义，但是他糅合自身经历和所处环境的文化背景，关注边缘，聚焦真实，开创了自己的纪实主义电影风格。同时也一举奠定了他在所谓第六代导演中的地位。
他之后的《站台》、余力为的《明日天涯》、刁一男的《制服》，包括刚刚在戛纳铩羽而归的王晓帅的《二弟》，其实都延续或者说模仿了这种纪实主义的电影风格。
还有楼烨，他借鉴的是法国新浪潮电影的风格，开创了自己独有的后现代电影艺术风格。这种风格喜欢的人喜欢的要死，不喜欢的人则极其讨厌。
总结起来就一句话：特别有装逼范儿！目前程尔模仿的就是这种风格。
再者就是冯晓刚，他倒是谈不上什么具体的电影风格，但是他把汪朔中的语言幽默元素搬上了银幕，从而形成了属于自己的冯氏喜剧。
这些开创者无一例外都成了大导演。
而宁皓如果把这个《大钻石》的本子成功地拍摄成电影，那么他也将成为一个流派的开创者，形成自己独特的宁式喜剧风格的电影。
说实话，当初签宁皓就是一个巧合，张一百把介绍过来给刁一男打下手，至少在技术方面的能力不错。后来他提出想拍毕业作品，也是看了他的剧本比较认可才决定投资的。当然也不能白投，曾佳当时就提出跟他签约五年。
算是一种资源交换吧，主要是考虑到他的技术不错，也算是一种人才储备吧。实在不行，还能当负责技术的副导演使。
但万万没想到一不留神居然网罗到一个潜力股。
之前宁皓能够在戛纳摘获特别关注奖已经足以让人惊喜了，不过当看了这个剧本之后，李唐发现宁皓的潜力还远远没有发挥出来。
他忍不住又细细读了一遍剧本。这次他读的更加仔细，而且他很喜欢里面所描写的那个保卫科长的人物。
从表面上来看保卫科长如同他的职业一般，是一个有责任感和正直品质的人，甚至正直的有些迂腐。放在当今社会的语境中，大概就是这个人有点傻。
但仔细琢磨的话，就会发现这个人物充满了复杂性，他在面对社会转型中充满了犹豫和迷茫，在面对诱惑和威胁时，又常常陷入到束手无措和挣扎之中。
这种矛盾和复杂性使得保卫科长这个人物更加真实和鲜活。
而且保卫科长的成长和转变是整个故事的一个重要线索。在与盗贼的明争暗斗中，他逐渐从一个被动的角色转变为一个勇敢、机智和有魄力的人物。
他的经历不仅展示了他个人的成长，同时也反映出人性在面对困境时的潜力和变化。
这样的角色是李唐从未尝试过的，难免见猎心喜。
当他再次看完剧本，并且留下好几张a4纸的笔记之后，这才心满意足地将身体靠到椅背上。
不知不觉已经天亮了，虽然一夜没睡，但看了一个好剧本之后神经依旧处于兴奋状态毫无困意。
他坐在椅子上稍微休息了一下，抬腕看了看时间，已经快五点半了。京城这边比上海纬度高，过了春分之后这边早上日出的时间更早，白天的时间也更长。
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