我是一个特别固执的人，这一点，你们可以从我的作品中感受到。在写作上，我几乎是不愿意受外界的影响，我坚持按自己的意愿表达故事。对于读者们的要求和建议，如果跟我架构相违背的，我几乎都是置之不理。当故事转承脱离我要表达的原意时，我宁愿留着遗憾。
这是我作为一个作者的缺陷，我不能够很好的听取你们的意见和建议。
我作品里的人物，比如天堂里的温澜，很多人都不明白为什么温澜为什么在最后推了一把李宗凯。在我看来，那一推，是无关情爱。温澜是一个很理智，很冷静的人物，只是短短的几秒钟，她迅速的作了选择。在她的看来，李宗凯如果活下来，他的生命价值要大于她。
再比如，婚礼一文中的莫郁青和吕明安。到了最后，他们各有归属。我不是为了悲剧而悲剧，而是在我看来，整部书的架构，包括两个人的经历境遇，决定了这样的结局。
目前这一本书中的叶灵苏，她的自杀在我看来也是必然。她自小没有得到过父母的爱，仅有外婆的疼护，就这样还有外公的打压。成年后经历恋爱两度失败，外婆被自己的亲妈害得中风，父亲又出示亲子鉴定告诉她非他所生，她的心必然是要走入绝境的。
从心理学角度来年，童年的阴影对一个人是至生相随的。正如她自己说的，无论她十岁还是三十岁，不管她拥有什么，心都没有办法完整。
好在，我在写作上，还算是负责任。生娃后，虽然有些拖延症，还是尽量的保证了更新。我极少跟你们提写作的辛苦，以及我日常生活遇到的一些事情。
因为在我看来，我选择写作，这和其他工作并没有差别。读者花钱，看的是小说，不是听我絮叨自己的难处。我曾做过管理工作，特别反感员工将情绪带入工作。
写作本身就是一件很孤独很寂寞的事情，我尽我最大的努力不将文字以外的负面情绪带给你们，我认为这是职业道德。
（插个日常生活片断，某天，我和婆婆在阳台上晒太阳闲聊。然后她突然问我，xx，你写小说要不要动脑筋。
我愣了好一会，然后大笑。我说，不用不用，我只要把手放到键盘上，小说就自动跑出来了。我婆婆当成真的了，跟我小姑感叹很神奇。）
然后，我来聊聊我自己的一些经历。
我生于农村，长于农村，后来居于城市。曾祖父辈曾是地主，曾家有良田千顷，解放前衰至一败涂地。家庭历经文化大革命，大跃进等特殊时期。
因祖上曾薄有家底，所以我的祖父和他的弟兄均通文墨。祖父青年时，从军，可惜站错了队伍。在战场上几经生死，从枪林弹雨中捡回性命。近中年才回到故乡，而后才有我父亲。
因为我祖父的影响，我的父亲接受了新式教育。在早年的农村，我的父亲应该称得上是个文化人。
我的祖父对我影响比较深远，他知晓很多典故。他也知晓天文地理，他离世之前，做的最后一件事情是为自己选了墓地。
我的父亲是一个很严肃的人，很博学，也很正义。我特别怕他，因为怕他，在学习上从来不敢耽搁。
比较遗憾的是，这两个我生命中很亲的人，在我很年少的时候相继离世。
我的祖母和母亲都是深受封建礼教迫害的一代，她们的身上，几乎浓缩了一个时代。我的祖母很善良，胆小，怕事，偏爱我。已过世多年。
然后是我的母亲，我的母亲，很要强，很彪悍，也很自强。她大字不识却敢只身走南闯北。我和弟妹成年后居于城市，她来我们各自的城市，从不肯让我们接一次，哪怕转三次车。
作为一个八零后，我和那个时期很多同龄的农村孩子一样。在清贫之中成长，离家至外地念书第一次出远门。
我的成长经历和后来的漂泊奔波让我对于不同层次的人物，对他们苦顿挣扎有着深刻的体会与感悟。这些也足以让我有资格说一句我比多数人更了解关于：生命的脆弱，人性的多变，善与恶，苦与痛。也让我知道，坚持的力量，坚强的可贵以及心态的重要。
我十几岁的时候，亲人在医院住过长达半年的医院。我多数近距离的直面死亡，看着生命从有到无，一个人从鲜活到离去。
我到现在都深深的记得，那些生命即将消逝的人，他们眼中的恐惧绝望以及他们对活着的极度渴望。死生面前，没有大事。
所以，在我的作品中，我坚持一厢情愿的表达。精神是高于物质，万千繁华流于表面。人，来自尘土，归于尘土。
我写这些类似心灵鸡汤时，不是为了凑点字数无病呻吟。而是因为，我经历及见过太多的生离死别。以至于，我很年轻的时候，我就觉得自己老了。庆幸的是，到了今天，我已经能够深刻的理解痛苦并与之安然相处。我学会了爱这个残酷的世界，学会了用感恩的心去面对生活。
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