芙宁娜离开的这段时间，沈文钊带着他的团队将一些不重要的远景、过渡镜头和通用素材拍了一遍。
芙宁娜检查了之后，对沈文钊表示了认可。编剧出身的沈文钊一开始对镜头的应用还是显得稚嫩，但现在已经能够拍的像模像样了。
也因为芙宁娜的离组，一些重要的演员都因为档期问题请了假，这会儿都还没有回来。所以芙宁娜决定把单人镜头先拍出来。
实际造景的弗吉尼亚号停在码头上，跟代表了安定、富饶和充满挑战陆地只有一个悬梯的距离。
芙宁娜饰演的1900穿着厚实的风衣，戴着棕黑色的帽子，站在悬梯口，对停留在船上的水手、厨师、锅炉工和乐手们挥手道别。。
镜头从她的下方向上拍摄，将1900的上半身框在了镜头右边，而左边是船舷上跟他挥手道别的人。
“再见了！1900，保重！”
“注意身体！有时间给我们写信！”
“替我去百老汇看看！”
道别的话语在凝滞的空间里传递，跟1900道别的人都对她去往陆地的生活充满了信心。
他们都是陆地人，所以他们认为一生都在海上的1900应该回归陆地。
而且以1900的琴技，他在陆地一定会受到欢迎、受到追捧。
但对于海洋人的1900来说，陆地才是充满了未知的危险地带。
镜头从极低的角度拍摄1900走下悬梯的过程。随着1900一步一步向下，镜头也缓慢向上。
镜头像是来自陆地的目光，仰头看向1900。又如同猛兽一般，匍匐前进，死死将1900钉在了画面中心。
1900走在悬梯上，悬梯两侧的栏杆像是牢笼一般将她围堵在画面中间，又如同箭头指向处于靶心的1900。
奇怪的鸟叫声响起，像是在向1900示警。
镜头切换，从1900身后拍摄她一步一步向下走的过程。
钢制的悬梯在镜头里纵横交错，而1900的下半身走在梯子上，仿佛被驱赶着，只能向下。
镜头的背景是码头的景象，这代表着1900将要堕落进“陆地”这个吞噬一切的猛兽口中。
1900犹豫了，她终于停下了脚步。
正面拍摄她的镜头开始上升，原本“囚禁”了她的悬梯围栏随着镜头上升而向下移动，最终让1900脱离了栏杆的囚禁。
1900不再受困，她看向陆地，看向城市。工厂的烟雾和高楼大厦像是一个危险的钢铁丛林，在她的眼前展开。
那是冷酷无情的陆地。1900的眼神在逡巡着，想要在冷酷无情的陆地上找到一点儿像是希望的东西。
就好像无缘无故去逛商场的人，虽然不知道想要买什么，但总想要看一看。也许就有什么东西闯入眼帘，让她不得不买下了呢？
可惜，1900没有找到任何东西。
镜头再次回到背后。面对着陆地的1900被钢铁悬梯包裹了全身，暗示了1900去往陆地，就会失去自由。
侧面的全景镜头切入监视器，左边低矮的是码头代表的陆地，右边高耸的是弗吉尼亚号代表的海洋。
悬梯斜斜的连接着陆地和海洋，而1900站在了陆地和海洋中间。但是代表海洋的弗吉尼亚显得十分巨大、高耸，而代表陆地的码头则低矮、渺小。
1900的内心做出了决定。
她不会下船。
1900摘下帽子，对陆地致敬，然后将帽子高高抛出。
帽子在钢铁丛林一般的陆地背景之中划过一道弧线，终于又落回了海洋之中。
繁忙的陆地顾不得1900无用的矫情和纠结，并且无情拒绝了1900的致敬。
......
“可以了。”芙宁娜深深叹了一口气，这一组镜头，已经完整的表达了《海上钢琴师》的真正主旨了。
“今天就这样吧。放饭，然后收工。”芙宁娜坐在导演椅上，对着监视器将镜头过了一遍。然后将收尾的工作甩给了沈文钊。
她还穿着刚才拍摄时的戏服风衣，起身向片场外面走，一直走到海边。
莫名其妙的忧郁萦绕在芙宁娜身边。她一脚踩在海面上，任由海浪带着她起起伏伏。
海洋和陆地，在她的电影里变成了截然不同的两个东西。这让芙宁娜感到有些不安。
她真的属于这里吗？
艺术家是这样的，他们只要在心里纠结、盘桓、矫情就可以了。而她手下的人则要负责发盒饭，收拾设备，完了还要归笼账务、做好善后。
芙宁娜已经创造了神座的雏形，掌握了海洋的权能，自称一声“众水、众方、众民与众律法的女王”毫不过分。
但她并没有经历过磨损，也没有抛弃掉人性。相比起一个刚刚成为的“神”，她过往的五百年都是一个人而已。
谢贝蕾妲小姐看着芙宁娜站在海上，让海水带着她向海洋深处漂去。虽然有些担心，但也说不出什么漂亮话，现在对芙宁娜说任何话都是在打扰她。
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