（一）出身与少年时代
李贺出生于唐宗室郑王族中，虽为贵族后裔，但家道早已没落。他的少年时代在昌谷度过，生活窘迫却充满诗意。七岁时，李贺便能写乐府辞章，立意新颖、语言清丽，展现出极高的诗歌天赋。十五岁时，他与李益齐名，以乐府诗歌名动京城。据《新唐书》记载，李贺的作品每成，乐工争以赂求取之，被声歌，供奉天子。
（二）受到赏识
唐宪宗元和二年，李贺来到东都洛阳准备参加府试。此时，韩愈因出任国子博士，受人毁谤，来到洛阳上任。李贺因《雁门太守行》初步获得韩愈的赏识。随后，韩愈、皇甫湜听闻李贺的名声，登门拜访。李贺提笔而就《高轩过》，诗中 “我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙” 尽显其才华与自信。韩愈、皇甫湜惊叹不已，李贺声名更噪。
（三）仕途受挫
元和五年，李贺二十一岁，参与河南府进士科举考试，本以《河南府试十二月乐词并闰月》获得主考官提携，年末前往长安赴试。然而，仅因父亲 “晋肃” 之 “晋” 与 “进” 同音，“肃” 与 “士” 音近，李贺便被人以避讳为由议论攻击，不得参加进士考试。韩愈知晓后写《讳辨》公开辩护，但李贺最终仍无法抗衡舆论压力。这年冬天，他从长安回到家乡，途中以 “啼鸟被弹归” 抒发悲凉心绪。次年，李贺任职奉礼郎，虽诗歌才华受称誉，但京城繁华与卑贱官职的反差让他痛苦失望。
（四）因病还乡与辞京南下
元和八年，李贺二十四岁，因病辞官回到故乡昌谷。他的代表作《金铜仙人辞汉歌》疑似在此时期创作，寄托了家国之痛和身世之悲。栖居昌谷期间，他撰写诗文，表现田园野趣的同时也暗藏壮志未酬的苦闷。这年冬天，李贺再次进京，后又辞京南下。在友人张彻的举荐下，他在潞州做幕僚。期间，他游历各地，创作了许多追怀前朝往事和记述诗友交会的诗篇。但南北游历并不能消除他心中的愁闷，加上体弱多病、经济拮据，返家后不久，李贺在二十七岁时离世。
二、李贺的诗歌特点
（一）风格独特
李贺的诗歌风格独特，想象奇谲。他常常以超现实的笔触，描绘出奇幻的世界，如《梦天》中，诗人仿佛置身于宇宙之中，俯瞰人间，“黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。” 这种大胆的想象，让人惊叹不已。
辞采诡丽，变幻缤纷。他的用词华丽而独特，色彩鲜明。如在《雁门太守行》中，“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死！”“黑云”“甲光”“金鳞”“秋色”“燕脂”“紫夜”“红旗”“霜鼓”“黄金台”“玉龙剑” 等词语，浓墨重彩，营造出沉重的悲剧气氛。
刻意创新，语言悲冷凄苦。他不用 “经人道语”，力求精炼和创新，常选用感情强烈或生新拗折的字眼，如 “啼”“泣”“冷”“鬼”“死”“血” 等字，使得诗歌充满幽冷哀伤。例如《秋来》中 “桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹？” 尽显悲冷凄苦之感。
选词炼句不落窠臼，意象跳跃，结构不拘常法。他好用代词，不肯直说物名，如剑曰 “玉龙”，酒曰 “琥珀” 等。诗歌意象跳跃，结构常常突破常规，给人以新奇之感。
（二）善用色彩与意象
李贺擅长营造色彩斑斓而诡异的气氛。他常常运用对比鲜明的色彩，如在《苏小小墓》中，“幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。” 诗中既有 “草如茵” 的绿色，又有 “冷翠竹” 的冷色调，营造出一种神秘而凄美的氛围。
他多用衰老和死亡意象，创造出新奇瑰丽的诗境。如《老夫采玉歌》中，“采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。”“老夫” 这一衰老的意象，与 “龙为愁”“蓝溪水气无清白” 等死亡意象相结合，展现出一种悲凉的诗境。
（三）选题独特
李贺选题上喜欢写鬼，从人到物皆有悲的一面。他的作品中常常出现鬼魂、幽灵等形象，如《苏小小墓》中对苏小小鬼魂的描写，“幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。” 以及《秋来》中 “桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。” 这里的 “络纬”（一种昆虫）也被赋予了悲苦的色彩。
他以景抒情，用外物写内心悲苦。例如《南山田中行》中，“秋野明，秋风白，塘水漻漻虫啧啧。云根台藓山上石，冷红泣露娇啼色。荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。” 通过描写秋天的原野景色，表达了诗人内心的孤独和悲苦。
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