江浩然在贵妃娘娘的关心下，把临时主持盛会节目的司仪交给了胡姬美人，他亲眼见证了胡姬彩排《唐风龟兹乐》那一本正经变成一个女将军一丝不苟的严肃，他深知她不仅是舞蹈天才与口才出众的全能冠军，主持这类歌舞表演对她而言，定是游刃有余，如鱼得水。果不其然，胡姬在舞台上光彩照人，灵动的双眸与曼妙的身姿交相辉映，每一个动作、每一句台词都恰到好处，令台下观众如痴如醉，沉浸在这精彩绝伦的表演之中。
而在这盛会的台上，皇帝命他多画一些作为国礼赏赐有功之臣，吴道子正在现场挥毫创作的《钟馗捉鬼图》正散发着独特的魅力。那钟馗的形象跃然纸上，墨韵中仿佛蕴含着神秘的力量，刚劲的线条勾勒出他魁梧的身姿，怒目圆睁，似能洞察世间一切邪恶，手中的宝剑仿佛即将出鞘，斩尽天下鬼魅。
这些画后来从唐朝大臣的手一流出，如同一颗璀璨的星辰划过历史的长河，落入民间后，画师们大量临摹，换些钱好养家糊口，便成为家家户户端午、大年三十必备的“避凶趋吉”的招财纳福的吉祥宝贝，一直影响至今。它不仅仅是一幅画作，更像是中华民族传统文化中对和谐与美好向往的图腾，承载着世世代代人们对幸福生活的祈愿，那画中的钟馗仿佛成为了守护万家灯火的神明，庇佑着百姓免受邪祟侵扰。
世界上的路纵横交错，仿若一张巨大而复杂的网，千万条道路蜿蜒曲折，其中哪一条路通向吉祥，哪一条路又暗藏凶险，普通之人并无未卜先知的能力。他们不信命由天定，对“一命二运三风水”这类学说嗤之以鼻，只愿生活顺其自然，如同山间潺潺溪流，顺势而流，虽无波澜壮阔，却也自得其乐。然而，当眼前出现岔路，一条向左，一条向右，这两条路便成为了一个人最难抉择的困境。恰似站在命运的十字路口，迷茫与困惑如浓雾般弥漫心头，不知该迈向何方。
大唐进入天宝元年至十四载，表面上全国上下呈现出一派歌舞升平的盛世景象。城市中，亭台楼阁错落有致，街道上车水马龙，热闹非凡。集市上，琳琅满目的商品摆满了摊位，百姓们欢声笑语，讨价还价声此起彼伏。乡村里，田野里庄稼茁壮成长，农舍中炊烟袅袅升起，孩童们在乡间小路上嬉笑玩耍，老人们坐在门口晒太阳，怡然自得。河清海晏，风调雨顺，时和岁丰，真可谓天下太平，国家安定，人民生活幸福美满，如同一幅绚丽多彩的画卷在历史的长河中徐徐展开。
唐玄宗李隆基于先天元年（712）即位后，至开元二十九年(741)的整三十年间，曾奋发惕厉，多所作为，塑造出中国史上着名的“开元盛世”。那时的他，心怀壮志，犹如破晓的朝阳，光芒万丈。他积极纳谏，任用贤能，姚崇、宋璟等名臣辅佐左右，君臣一心，共同开创了政治清明、经济繁荣、文化昌盛的辉煌局面。然而，维持一个国家的长治久安，兴盛不衰，需上位者以身作则，持续督促下属，方可维系。
大唐在天宝年后(公元742 - 755年)，唐玄宗李隆基在位日久，心态渐变，一改往日励精图治的作风，不复开元年间的奋发省俭。进入天宝年后，此时的唐玄宗李隆基却判若两人，他和杨贵妃在华美的宫殿中，沉醉于声色犬马。他们贪图享乐，远贤近谗，放任奸相李林甫乱政，朝堂之上乌烟瘴气。忠臣义士的谏言被束之高阁，奸佞小人的谄媚之语却声声入耳。 在那雕梁画栋的宫殿中，丝竹之声不绝于耳，美酒佳肴堆积如山。他与杨贵妃如胶似漆，“金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉如春”，后宫三千佳丽皆被抛诸脑后，独宠杨贵妃一人，她们只能在冷宫中暗自神伤，如被遗忘在角落的残花败柳。他与杨玉环春夜漫漫，仍觉苦短，日上三竿，犹恋床笫之欢，两人耳鬓厮磨，形影不离，为中国历史谱写了一曲老夫娇妻的爱情喜剧。但好景不长，仿若晴天霹雳，安史之乱轰然爆发，瞬间将那曲原本悠扬的爱情喜剧搅得支离破碎，逐渐演变成了一场惨绝人寰的悲剧。唐玄宗李隆基，这位曾经辉煌一时的帝王，在欲望的泥沼中越陷越深。他因贪恋杨贵妃的美色，对杨家百般纵容，致使杨家人在朝堂之上肆意妄为，扰乱朝纲。而他自己更是昏庸到了极点，忠奸不分，全然没了往昔的睿智与果敢。
在内，那原本应明辨是非的耳朵，变得无比绵软，对李林甫、杨国忠之流的谗言深信不疑，朝政大坏，如同一座宏伟的大厦根基被蝼蚁逐渐侵蚀；对外，穷兵黩武，连年征战致使国库空虚，百姓苦不堪言。内外弊端丛生，国力急转直下，与开元年间的繁盛相比，可谓天壤之别。尤为甚者，他竟将安禄山最为忌惮的大唐天才军事家王忠嗣免职。王忠嗣，这位身兼四镇节度使、手握二十六万精兵的猛将，本是大唐边疆的中流砥柱，亦是安禄山不敢轻举妄动的重要威慑。然而，唐玄宗李隆基却在奸臣谗言的蛊惑下，轻易地将其罢黜，这一举措无疑是自毁长城，是他此生犯下的最为致命、最为不可饶恕的错误。
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